圆滚滚、毛茸茸的小海豹在海冰上费力地挪动；小海龟躲过沙蟹的追击，迎着巨浪向大海发动冲刺；震旦雅雀妈妈在千钧一发之际救下自己的孩子；艳丽的小丑鱼夫妇在海葵和卵盘之间不断穿梭着清理浮尘……这不是BBC的《蓝色星球》，而是《蔚蓝之境》，是中国纪录片团队首次以自然纪录片的方式，全面、系统地拍摄海洋故事。六集内容分别是季节、潮流、滨海湿地、海岛、海湾、生存挑战，从年初零宣发首播至今，该片豆瓣评分9.2，被网友夸赞是自然纪录片的良心之作。记者近日联系到本片总导演李勇，听他讲述了那些绝美画面背后的故事。

　　一个镜头等上七八天是常事

　　记者：拍摄纪录片是一项艰苦的工作。本片海报打出了“历时四年”的宣传语，这4年中拍摄团队面临哪些挑战？

　　李勇：拍摄自然纪录片的难度可以说是最高级的，常常会让人绝望崩溃。海上拍摄的不确定性很高，比如第六集里海鸥和黄条鰤的一个空中夹击的画面，我们团队的装备当时无法实现在船上拍摄稳定的镜头，因为一个陀螺仪就要几万块，我们一个故事的经费可能才十万块，只能拿着摄影机和三脚架上礁石。但海里的礁石上，即使是风平浪静的天气，也有很大的浪头拍过来，一旦发生意外不堪设想。

　　最困难部分是每个故事的拍摄过程都有很长的等待时间，有时候等了七八天却什么都没拍到，很让人焦虑。当时我们去惠州海龟湾拍海龟产卵，就应该是那个季节，但海龟就是不上来，有一只好不容易上岸了，没产卵就走了，最后大家去了西沙才拍到小海龟孵化的内容。拍摄珊瑚产卵的故事时用了两组水下摄影师，微距摄影师跟拍了一个月，其中花费的时间和成本都是难以想象的。

　　记者：您之前参与拍摄过《舌尖上的中国2》，自然类纪录片和美食类纪录片相比，您觉得最大的不同是什么？

　　李勇：如果说最直观的不同，那就是拍摄动物时我们要尽可能地客观，因为拍动物时我们没办法去人为安排它的行为。拍美食的时候就可以事先和采访对象沟通，去要求对方做一些摆拍的动作。在拍摄《蔚蓝之境》之前，团队就花了一年多时间调研，提前做好功课，希望动物可以按照自己生存的节奏在合适的时间地点出现。国外拍自然纪录片有着雄厚的历史积淀，理念也比较先进，向导、行为研究专家、摄制组等各方面配备都很成熟。而我们这方面的研究还相对缺乏一些，很难准确预测到动物的行为，所以拍摄自然纪录片的准备周期就很长，分集导演到位之后又去实地写脚本、继续调研，拍摄也是同步进行的。总的来说就是不可控因素非常多，前一年调研的结果，有可能第二年去到现场已完全不一样了。

　　没想到中国也有这样可爱的海

　　记者：说起自然类的纪录片总是会想到BBC和NHK，《蔚蓝之境》让很多网友误以为又是BBC的力作，看到结尾才恍然大悟。您觉得《蔚蓝之境》的最大亮点是什么？

　　李勇：其实我们自觉差距还是很大的，可以说自然纪录片的拍摄还是在摸索中。更多的还是希望大家能够看到中国海洋的美，看到我们的海域里有这样的美景，有这样可爱的动物。

　　本身拍摄这样题材的纪录片肯定有非常高的要求，首先要展现自然景观的壮美，再者要有对天气和有特点的地域环境的表达，另外要展现动物比较灿烂的时刻，也就是对它们生存有着重要意义的时刻，要表现它们为了生存努力迎接各种各样的挑战。团队首先有一个故事性的梳理，又通过调研去保证拍摄的成功率，在画面和叙事上都有要求。我们希望展示在生命链条里最有戏剧性的画面，最后所展现出来的结果都不是偶然的，有时候实在等不到想要的画面，也会启用计划B。

　　记者：您觉得有哪些细节、哪些镜头是你们特别得意，希望观众能留意到的？

　　李勇：由于我们摄制团队都不太了解海洋的专业性的知识，每个故事都请了不同的专家、当地的自然保护志愿者、保护区的工作人员或是观测员当顾问，没有这些行家的帮助，纪录片是不可能完成的。拍摄过程中一直都在反复确认物种的正确性、动物的行为可能会怎样等等。事实上，有的观众看到我们纪录片画面里的斑海豹、鲸鱼是很吃惊的，之前他们没想到国内也有这样丰富多彩的海洋。这些和海洋息息相关的生物展现出来的生命的力量，能够让观众有所感触，对此我们感到很欣慰。

　　思考海洋和人类的未来将会怎样

　　记者：拍摄过程中，有什么特别令您印象深刻的故事可以和我们分享呢？

　　李勇：拍摄斑海豹的镜头可以说是可遇而不可求，摄影师是当地的一对夫妇，连续好几年都在春节前后去那个拍摄点寻觅斑海豹的踪迹，都是无功而返。恰恰是分集导演领到任务的那年春节，他们又去拍了五六天，从早到晚，直到最后一天傍晚。当时太阳都快下山了，在他们准备放弃的时候，拍到了母海豹带着小海豹出现的画面，当时真的特别开心，这种惊喜的感觉直到现在，都过去好几年了，还能回忆起来。

　　还有一次在水下拍摄鲸鱼，它从深蓝的海峡里缓缓来到你的身边，就像一艘船挡住了你的所有视线，那个时刻非常震撼，如此庞然的生物在你眼前，那一瞬间就觉得自己是一个真正的“闯入者”，生命太伟大了！

　　记者：拍摄这部纪录片，团队希望带给观众怎样的体验和感受？

　　李勇：比较朴素的想法是希望大家通过这部纪录片，看到海洋是大自然的一部分，人类并不是海洋的主人，海里的动物比我们人类来到这个世界要早得多。

　　拍摄时看到的抹香鲸尸体上有很多伤，甚至嘴里还缠着渔网，当地人称之为“鬼网”，在海里的这些生物是很难躲开的。当时觉得很羞愧，对这些生物感到抱歉。珊瑚丛形成需要成百上千年，破坏掉却很容易，看到大片大片死去的珊瑚丛那种灰白色，也是非常难受和遗憾的。近海海域捕鱼使用的“断子绝孙”网，指甲盖大小的距离就有四个网眼，一些小鱼苗也难以逃脱……

　　这部纪录片也在提醒我们，平时尽量少使用塑料制品，尽可能少点外卖、不使用一次性筷子。片尾的台词有一句“海洋遭际怎样的过往，人类期许怎样的未来”，希望观众了解这片蔚蓝之境并不仅仅是给人类视觉上的享受，它更哺育了人类，孕育出多样的生命，我们应该留住它的美。

　　交汇点记者 傅秋源

　　【艺评】

　　IP之思：优质内容才是“硬核”

　　这些年，改编热门网文成为中国影视市场的主流。这些人气小说本身被称为IP，其中的故事内容和关键角色可以在不同领域进行反复开发，产生可观的商业价值，导致天价IP不断涌现。然而，据艾媒数据中心调查显示，2017至2019年中国电视剧行业网剧IP剧数量占比逐年下降：2017年为42%，2018年为32%，2019年降至29%。这个数据促使我们反思：也许，唯IP是从的生产模式该停一停了，优质的内容才是一部作品成功的硬核。

　　扎堆买热门，砸钱请“顶流”，“大IP+小鲜肉=爆款”的模式一度是影视剧成功的标准模板。但由于网络文学本身大多走爽文、小白文路线，故事质量不高、角色架构相似、同质化严重等缺陷会影响剧作；演技未经训练的流量主演，往往也会因尴尬的面瘫式表演直接“劝退”观众。几年拍下来，这套简单粗暴收割市场的方式已逐渐失去了魔力。在社交平台，几乎每一部热门IP剧都会因自身短板遭遇“吐槽”：《清平乐》被指存在着剧情拖沓、剧中角色不够贴近现实生活的缺点；《余欢水》因为一句台词引发关于“女权”的讨论和反思；《传闻中的陈芊芊》剧情频出bug、人设崩塌等问题引发热议……由此可见，当下观众对IP剧的演技、内容、情节乃至主题思想都提出了更严格的要求。缺乏逻辑的剧情、极度脸谱化的人物和狗血的伦理噱头经不起大浪淘沙，成熟的观众开始不买账了。

　　如同流量明星有大量粉丝基础，网文大IP也会广泛积聚人气形成“基本盘”，这是影视剧改编偏爱网文的重要原因：话题性强、粉丝战斗力“爆表”，提前锁定观众，保底收视率的同时还能节约宣发成本。然而，近年来不少IP经过改编走上荧幕，播出效果却远未达预期。“稳赚不赔”的好生意为何频频翻车？究其根源，必须认识到制作方的确存在着过度依恃IP和粉丝经济，忽视IP影视化的编剧、制作等问题。在人们的审美意识逐渐觉醒、观剧品位日益提升的今天，越来越多的用户不再沉溺于被刻意取悦的快感，他们会敏锐地察觉到自己的观剧诉求和观众地位不受尊重和重视，制作方过分迎合用户喜好，将商业价值置于艺术追求之上，从而让低质输出和集体狂欢对文艺创作本身造成伤害。

　　为此，“破圈”愈来愈成为IP剧重要的评判标准和核心诉求。在这里，“一部剧的流量和品质没有关系”之流的傲慢发言失去了效力，剧作本身的情节、内容、逻辑是否过硬，是否能够获得一般观众的好感和口碑才是颠扑不破的道理。其实，优质的输出、持续的创意从来都是确保内容行业健康发展的前提和保障，IP剧影响力增长的同时带来的必须是更大的文化担当——潜移默化地引导受众审美习惯、培养用户精神气质。

　　动辄几百万字的网文，浓缩到几十集的影视剧里，这意味着想做一部好IP剧，编剧在二度改编中需要付出巨大的心力。写网文可以“放飞自我”，但影视改编须符合逻辑、贴近生活的情感体验和人生轨迹。不可忽视的是，随着热钱涌入IP剧市场，资本对影视行业的诉求影响着整个影视市场。2015年年末，阿里影业副总裁表示将用同人作家“取代”专业编剧，这一试图让“编剧”变得更加商业化的行为掀起舆论方面的轩然大波。不少编剧公开表示担忧：这样做削弱了文本阅读的意义，小说可能沦为IP“预备役”。

　　IP与原创的争论，归根到底是讨论如何平衡商业性与艺术性的关系。人类思想的价值存在于意蕴丰富的故事中，由富有思想深度和人性温度的情节加以体现，手握优质IP并不意味着可以躺在好的故事和角色上高枕无忧，而必须深入地发掘其内容和艺术特色，延展其概念价值。

　　对相关从业者而言，IP剧市场遇冷，面临着一个显得老生常谈却又愈加窘迫的问题：题材荒、故事荒、剧本荒。IP市场供养了中国影视行业七八年，过去几年的影视改编热潮，让原有的IP资源几乎被开发殆尽。原创IP的日渐稀少，一方面要求制作方尽量用好已购买的IP，另一方面，我们需要追根溯源，把关注的目光投向文化生态链的源头，即网络文学的发展。如果中小层级的网文作者日渐零落，极少数头部作者将撑不住生态圈的空白。因此，唯有重视原创空间，鼓励内容竞争，激励网文市场，才能让后续IP接续而出。

　　微软小冰首席科学家宋睿华曾表示，超级IP形成的过程中存在漏斗效应，一个IP成功的背后是无数IP被淹没。流量爆款转内容深耕，IP精品化制作是未来趋势；加强破圈层营销，拓宽价值产业链，也已成为业内共识。愿意花时间、主动接地气、自觉追求品质品位，在未来很长一段时间内应该成为IP改编的具体要求，同时也是这一代文艺工作者的责任、使命和机遇。

　　交汇点记者 吴雨阳

　　【新潮】

　　家有小鸟展翅飞

　　城市生态环境越来越好，盐城市区小区里的各种鸟儿也越来越多。4月初的一个早上，我们家的后花台花丛中竟发现了一个正在“建设”的鸟巢。几天的悄悄“偷看”，我们终于看到了它的建设者——两只比麻雀大两三倍的黄嘴巴黑鸟！“偷拍”成功，网上比对，确认了这对“鸟情人”叫乌鸫，还是瑞典国鸟呢。

　　小鸟光顾，发现鸟巢，起初我们只是一笑了之，然而几天后，清晨鸟儿百变婉转的悦耳歌声，让一家人对这个长相有点丑的黑鸟刮目相看。原来，乌鸫鸟又称为百舌鸟，是鸟中的“口技大师”。拿手好戏的不时表演，很快让一家人心生偏爱。喜爱阳台养花弄草的奶奶级女主人，热情上涨，又专门添置一批花草，为鸟窝打造更好的周边小环境。

　　鸟语花香中的等待和期待是无比美好的！4月10日，鸟窝里出现两枚鸟蛋！接着两三天，鸟窝里一共有了5只灰绿带斑点如鸽子蛋大小的鸟蛋。很快，鸟妈进入“住窝上岗”阶段。

　　野鸟生性胆小，为了防止惊扰鸟儿，家人互相提醒，降低说话嗓门，放轻走路脚步，调小电视音量。然而，尽管轻手轻脚，好奇心驱使下的“偷看”，常把鸟妈吓飞，让人心生懊悔。

　　必须要用上现代高科技装备了！于是，监控系统建成启用，摄像头直对鸟巢，24小时记录。女主人享受手机随时观看的特权，负责拍摄和视频收录，并实时在全家人微信群播报。清晨早起，夜幕降临，闲暇时刻，看家里的“小鸟现场”成为一家人共同行动。

　　有了摄像头，我们看到和记录了什么呢？

　　摄像头，让我们看到了鸟儿的责任心。没弄清是轮岗还是鸟妈独自守护，白天黑夜，无论是烈日下还是风雨中，一窝鸟蛋总有一只鸟在呵护，这段孵化的日子有20天之久。4月30日3只小鸟先后出壳，后两天，又有一只小鸟破壳而出（小五是只没有动静的哑蛋）。虽然一个个“一丝不挂”，但4只小鸟叽叽喳喳，蠢蠢欲动，鸟窝中一下子充满了生命活力。

　　摄像头，让我们看到了鸟儿们的亲情爱心。小鸟破壳，鸟窝内外立马一片繁忙。鸟爸鸟妈都是称职的捕虫能手兼运输大队长，叼着虫子、蚯蚓等食物，每天若干次来回喂食，饥饿的小鸟，总是一齐张开四只小黄嘴，嗷嗷待哺，争宠争食。鸟爸鸟妈喂食图，是我们公认的好镜头。尤为难得的是，鸟爸也经常给鸟妈送上点心，爱意浓浓。