8月25日，第八届鲁迅文学奖奖单揭晓，在7个奖项共35篇（部）作品中，文学苏军占据四席，韩东《奇迹》、庞余亮《小先生》、何平《批评的返场》、竺祖慈《小说周边》分别荣获诗歌奖、散文奖、文学理论评论奖、文学翻译奖（译者），江苏获奖总数列各省之首、创历届最好成绩。

　　喜悦之余，4名新科“鲁奖”得主接受了记者采访。

　　“写作和荣誉是分开来的两件事，不获奖我也会写下去，获奖是意外之喜，也是一种强劲温暖的鼓励。”面对记者“是否遗憾荣誉姗姗来迟”的询问，去年从《青春》杂志荣休的文学“长跑健将”、著名诗人韩东笑着回应。对韩东诗歌创作的文学史意义，中国作协党组成员、副主席、书记处书记李敬泽有精彩的评述：作为“第三代诗歌”的代表人物，韩东在上世纪80年代以来的中国社会巨变中，成为当代文学思维、观念、语法的重要的发明家，“他创造了一种方式，来整理、复习和表达我们在巨大变革中的复杂经验”。韩东的获奖诗集《奇迹》收录了诗人近年创作的125首诗歌作品，笔涉亲朋故旧、琐屑物事，笔调悲悯、宽厚、开阔。面对供游客骑跨的马匹，韩东写下了《生命常给我一握之感》；想起逝去的双亲，写下《梦中一家人》；在医院重症病房探望时，也不忘为人世间画下苍凉的素描……“诚实非常重要，油滑或熟练是诗歌的大忌，我所写的都是我经历的、观察到的、思之再三的，是一些挥之不去甚至折磨我的东西。我格外关心一些永恒的问题，比如生死、情感、超越，写作对我来说就是追求真理的一种方式。”韩东对记者说，“当然，诗歌不是一吐为快的自然宣泄，我所看重的还是诗人个体和诗歌形式的融合、共舞，个人的诚实和对诗歌形式的深刻理解、自如运用，缺一不可。”

　　韩东诗歌中最宝贵的“在场感”，同样解释了南京师范大学教授何平的文学评论集《批评的返场》打动评委的理由。在这本书中，何平以田野调查的方式勘探并重绘全景式的中国当代文学地图。“它不是书斋里的论文写作，而是我介入文学现场的结果呈现。做文学批评的关键就是找到‘场’在哪里。当下文学批评存在的主要问题，是批评家所抵达的文学现场，片面和局限，以至于无法真正地在场；不在场，怎么做批评？我的一个批评路径，就是笨拙地做当代文学现场的拼图，把那些被遗漏的零片一块块地找补回来，那么基于这块日渐完整的拼图，批评家们才可以在更广阔的文学现场拣择他们的样本，才有可能发掘我们时代的文学的‘真问题’和‘大问题’。”何平对记者说。

　　在捧回鲁奖之际，何平格外感恩江苏特别是南京的文学生态对于他的哺育，这份感恩，亦侧面揭示了优秀评论家得以“养成”的外部氛围：“在南京做文学批评有得天独厚的优势：上个世纪八九十年代以来，南京作家群充满活力且可持续地生长；文学教育资源丰富，以大学和作协为中心的批评家群落互动互渗，形成代际承传的文学批评传统；市民日常文学生活参与程度高，是作家做文学活动的重要到达地。此外，省里常态化的文学批评奖项设置也提供了很好的激励。如果像选宜居城市那样选‘宜文学评论生长’的城市，这三四十年来的南京应该算一个。”

　　作为本届鲁奖35名获奖者中为数不多的基层作家之一，一直在兴化、靖江坚持写作的庞余亮，称《小先生》的获奖是“生活的奖励和馈赠，说明生活永远不会亏待有心人，说明最朴素的泥土也能滋养出挺拔的树”。庞余亮散文集《小先生》根据作者在兴化沙沟镇担任乡村教师的经历创作完成，以诗意透明的语言娓娓记述了乡村儿童和“小先生”的双线成长。翻开《小先生》，物质贫瘠而精神富足的乡村校园图景倏然拨动读者的心弦：淘气孩童的弹弓与毽子，残疾少年的隐秘梦想，“我”布置的作文题目《眨眼睛的豌豆花》，当地教师一边用钢板为学生刻讲义，一边在罩子灯上吊铝盒煮鸡蛋，讲义刻好了鸡蛋也煮好了……从18岁到33岁，庞余亮称他“把一生中最黄金的青春年华洒在了村校的三尺讲台上”，十余年间，他用掉了不下百本的备课笔记簿，笔记簿背面则密密麻麻记满了孩子们的成长故事。“在《小先生》中，我想写出乡村校园里师生共同成长的奇迹！在乡村，我和学生们一块长大，在晚饭花盛开的气息中踱步读书，学生教会了我很多，生活也教会了很多。《小先生》去年6月出版以来，发行量达到了23000多册，我想读者之所以喜欢这本书，是因为他们从那时的乡村教育中读到了爱与美，读到了教育应有的纯粹、丰盈和非功利。”庞余亮对记者说。

　　译林出版社原资深日本文学编辑竺祖慈的译著《小说周边》，是日本剑侠小说大家藤泽周平的随笔集，凭这部译著，江苏译者首次斩获鲁迅文学奖。鲁奖评委会评价道：“日本作家藤泽周平的《小说周边》娓娓道来，充满沉静和智慧，竺祖慈的译笔老到传神，可谓达到了与作者相同的心境。”藤泽周平是日本现代文学史上的一位重要作家，曾遍获日本各大文学奖项，其作品在包括中国在内的世界各国拥有广泛的读者。“我译的这本《小说周边》是藤泽周平为数不多的随笔集，这些作品从一些独特角度反映了藤泽周平的性格和文学生活，是他的一部重要的人生纪录。这些文章的文字恰似作者为人，内敛而洗练，含蓄而不乏韵味，让人体味到一种诚实淡泊的人生态度，所有这些恰恰也是我自己为人为文的追求。”竺祖慈对记者说。

　　竺祖慈出生于1949年，曾从父亲学习日语多年，1981年调入江苏人民出版社《译林》杂志编辑部，《小说周边》是其搁笔二十年后重新开启的第一件译事。“因为时间精力都较从容，译得也就特别在心，十来万字的一本书花了大半年时间才完成。我本人对译事的基本态度就是‘老实’二字，包括认认真真地读懂读通原文，一丝不苟地理解原义，上下求索地为解疑而在线上线下查找各种资料，力求准确地将原文转化为我们自己的文字，翻译忌自我陶醉式的装饰和附会，更忌为回避难点而做阉割。我力求自己的译文尽量不给读者造成阅读障碍，尽可能地赋予某种文字上的阅读快感，少一点翻译腔，具体的做法就是译好后出声读两遍，觉得拗口就尽量想办法调整一下。”竺祖慈非常重视译者作为文化桥梁的功能和使命，“不同民族间的隔阂、成见往往起于沟通不足，作为一个曾经的外国文学出版工作者、现在的翻译爱好者，我能做的就是尽力将异域的优质文化介绍给国内读者，以加深相互之间的了解、欣赏和信任，做到各美其美、美美与共。”

　　新华日报·交汇点记者 冯圆芳