今年是南京被列为首批“历史文化名城”四十周年。“我和我的南京”拍客大赛暨影像展品征集活动正在火热进行中。其中，南京自由摄影师冯方宇的摄影作品引起了很多人的关注。这位“70后”的摄影师是如何透过镜头呈现南京，他的一张张关于南京的照片，背后又有哪些故事与思想？

　　地标下的温度：记录大桥下的人生百态

　　“我是从1999年，也就是大学刚毕业那会儿开始拍南京这座城市。”南京自由摄影师冯方宇不知不觉已经拍了南京有20多年，不经意之间一张张照片也见证了城市的发展。“我刚拍的去拍的是南京的神道石刻，拍得比较系统，也比较全。”冯方宇说，现在有的石像上方已经装上了大棚子，没有了当初露天的田野状态；还有一些地方从“土气”变得“洋气”了，“尤其是江北的滨江那一块，焕然一新，形成了很多风光带，也特别现代化。”

　　但在摄影师冯方宇的摄影作品中，他呈现的南京更多的是内敛、深沉、厚重，是藏在街巷深处的人生百态。十多年前他去拍摄了南京长江大桥，被北桥头堡内部的景象惊呆了。

　　“落满灰尘的塑像、到处悬挂着的语录、标语、斑驳的水磨石台阶、龟裂的墙面……仿佛让人穿越到了那个特殊的年代。我当时就起了强烈的拍摄冲动。”冯方宇立即用大画幅相机拍摄了一组庄严的大桥建筑组照，“很快我就发觉这样的影像有些过于冷漠。”

　　冯方宇试着用相机记录大桥周边的变迁，记录普通人与这座大桥的关系。他还专门跑到大桥工人的家里面，拍摄退休桥工的日常生活，包括他们吃饭，他们如何推着轮椅上街……

　　冯方宇这组拍摄南京长江大桥的摄影作品叫《大桥下面》，在这组作品中他更关注的是大桥背后的人物。“不管是休闲的老人，玩耍的年轻人，站岗的武警，在此工作的女青年，无助的外来务工人员和流浪汉，在大桥下都呈现出了一种放松的状态，我觉得他们把大桥当成了一个精神寄托点。”

　　冯方宇说，大桥和大桥周边的环境一直在变化，“原来能拍到东西现在很多也拍不到了。每张我都挺喜欢的，都有一种淡淡的伤感，我记录的也是一种时间。”冯方宇说道。

　　建筑里的细节：在宏大摄影面前更喜欢拍“小东西”

　　翻开冯方宇的摄影作品，会发现他拍了很多“小东西”，比如门把手、仪表盘、奠基碑、浮雕、城砖等等。相比于拍摄宏大的城市风景，冯方宇把镜头对准了建筑里的细节。

　　“我拍近代建筑比较关注的是奠基碑，几乎每个建筑都有奠基碑，有的是被破坏了，后来又把它修复了，有的字数有限，有的是比较完整的。”在冯方宇眼里，这些奠基碑记录了这个建筑的故事，“它有文献价值、档案价值，还有的有书法价值，比方有的奠基碑上的文字是大书法家写的。”冯方宇说道。

　　冯方宇希望自己的摄影作品不光拍出表面，更要拍出深度。如何拍出深度？冯方宇的做法就是阅读大量的建筑文献和资料，关注建筑里的细节，“你需要去解构这些建筑结构，比方说，你要知道大桥它是由哪些结构组成的，桥上有多少个壁画、浮雕等等。”冯方宇去拍灵谷寺，他一定要弄清楚灵谷寺到底有多少座石雕，多少块碑刻，每一个季节的灵谷寺是什么样的，“而这些都需要你去慢慢地专研，慢慢地去记录，拍摄出来的内容就会变得有深度。”

　　这种拍摄城市建筑的过程，实际上也变成了冯方宇对城市历史文化的探索，用镜头与脚步感受建筑本身的“前世今生”。冯方宇至今还记得，有一次去拍杨廷宝设计的图书馆，因为了解了图书馆的构造，他从出风口的地方爬上去，看到了建筑的顶部构造细节，建筑的建造与历史质感扑面而来，让他非常激动。

　　冯方宇说，他希望能有机会出本书，去解构南京一系列的近代建筑，特别是建筑的细节，这本书里的摄影图片和介绍文字是一半对一半。“这样子我觉得比出个大而全的建筑摄影集要有意思。”冯方宇说道。

　　摄影中的态度：用不可复制的“原创性”向城市致敬

　　“得知高兄意外离世，悲哉痛哉，高松和南京有着很深的情缘，在城市记忆方面也有突出的贡献……”冯方宇在朋友圈写下了对资深策划人高松的回忆，冯方宇与高松合作过很多次。在冯方宇的眼中，高松在城市急剧变化与发展的过程中，挖掘与抢救出城市记忆里很多的好东西，比如老家具、老物件、老旗袍、老门牌……“他们那个时代就是一个民间对城市进行挖掘记录的黄金时代，而高松的离去也象征着那一代人的谢幕。”冯方宇表示，谢幕并不是城市记忆的结束而是新的开始。

　　“现在网络这么发达，我觉得可以更多去探索一些老照片、老文献、老资料。”冯方宇说，比如一张老照片，可以分析它现在是什么样子，再去对比过去，“把这里面前前后后的历史进行梳理，会有新的发现和感触。”

　　今年，文化学者薛冰撰写的南京文化经典读本《家住六朝烟水间》再版，取得燕京图书馆的版权许可后，在冯方宇的帮助下，从赫达•莫里逊留存的一千多张南京历史影像中选取了与《家住六朝烟水间》文字相关的黑白照片一百多张，又在此基础上，选用了冯方宇的相关彩色图片一百多张。经过精心设计、编排，形成中西、新老摄影家在不同时空的对话，使得这本再版的图书焕发了新的张力和冲击力。

　　“莫理逊上世纪40年代拍摄南京，她应该是南京老照片拍得最多一个人，因为她那时候不太去在乎胶卷，就随便拍什么都拍，拍了很多当时南京人老百姓的一个状态，基本上南京当时能拍的估计她都去了，所以她在南京的文物照片上贡献很多。”冯方宇精心挑选了莫理逊的一些照片，并与他拍的现今照片进行了时空的呼应。

　　“如今我们有太多拍城市的照片，比如节假日到各大景点用无人机拍一个大场景，无论年轻人还是老年人几乎人手一台，拍完后立即发抖音，发朋友圈。”冯方宇并不反对这样拍摄城市风光的方式，“但是这些东西太容易复制，作为业余爱好可以，但如果想作为一种研究，就要再上台阶。”冯方宇说，作为专业摄影师，要拍出与众不同，不容易复制的原创作品，只有这样才能真正地去呈现一座古城的内涵与底蕴，才能真正去向这座城市致敬。

　　新华日报·交汇点记者 范杰逊 图片由冯方宇提供