江南素来有着优越的影视生长环境、深厚的文化土壤、可观的学术研究成就，特别是在图像化和长三角一体化时代，影视剧是展示江南新的精神风貌不可缺少的一面。在近年的影视艺术创作实践中产生了一批以时下江南为背景的作品，如电影《春江水暖》《我在原地等你》，电视剧《运河边的人们》《春风又绿江南岸》等，这一系列影视作品有意识地、自觉地呈现江南新风貌，讲述江南故事，挖掘江南精神基因的创作探索，体现出“江南派”影视剧创作的时代新特色。“江南派”影视剧既是一个地域叙事概念，也是一个文化IP品牌，打造其创作新范式对于江南文化的传承与传播具有重要意义。

传统江南形象总离不开小桥流水、园林楼阁、烟雨蒙蒙、翠柳依依，也多与才子佳人、温柔恬淡的文化印象相关。然而，当我们沿着影像故事去寻觅梦中江南的时候，却发现除了电影发展早期的《渔光曲》《小城之春》等影片外，大量影视作品仅将江南古镇作为取景地，缺乏江南的魂，沦为江南风光风物展示片。

当下为何缺乏令人印象深刻而又江南风格鲜明的影视作品？这固然与文艺创作反映现实生活存在一定的滞后性有关，还有一层原因则是城市化的快速发展抹平地域风格差异，经济发达的江南地区变得又“新”又“洋”。如若影视创作不能很好地挖掘江南传统基因的现代新变，则难以准确把握新江南的多维面相。另外，江南本身由苏浙沪皖地区文化交融互渗，始终处在动态的过程中，被时代的浪潮所建构与书写。海派电影，苏派电视剧，“浙浪潮”导演群体等派系被不断提及，这些派系虽有共同的风格，但并不完全统一，缺少对于“大江南”文化的认同感。

2020年在苏州举行的“江南电影大会”提出了“江南派”电影的概念。专家认为，“江南派”电影以“婉约的审美趣味”为艺术风格，以江南文化的诗意本性为核心。在新时代的上述背景之下，如将“江南派”电影的概念体系进行理论扩容，将电视剧创作也纳入其中，成其为“江南派”影视剧，则更能增强江南地区的文化认同感和凝聚力，为长三角一体化进程提供文化动力和支撑。

“江南派”影视剧所呈现的江南应既有稳定的、相对的性格，带有地域文化的精神基因；又具动态的、整体的特质，是变动不居和时代塑造所生成的。由此，影视剧的“江南派”之“江南”应有时代的江南、地域的江南、审美的江南三个维度的内涵面向，其创作新范式也经此展开。

实现民族复兴伟大梦想是新时代主题，也是文艺创作的新主题。千百年来，江南早已成为中国人心目中的理想之地和对美好生活的理解、想象与向往，因而影视剧应着力介绍、表现江南经验，为其他地域实践提供江南经验参照。我们看到，《等待秋沙鸭》《运河边的人们》《春风又绿江南岸》等影视剧展示了江南地域生态与文化融合，以生态文明引领乡村振兴的典型经验；《鸡毛飞上天》《大江大河》《在远方》等影视剧展现了江南地区人民创业时筚路蓝缕的历程，再现了小岗村模式、苏南模式和温州模式等江南模式的当代活力。《梦想城》《G60青春公寓》等一批以当代青年为主体的影视作品相继投入创作中，是长三角地区作为创新创业热土的生动注脚。

影视剧展示的当代江南，是将江南基因内化后与世俗生活紧密融合后的地域新貌，它们既有对于传统江南风景风物的细致描摹，也有对于江南诗意风格的外化，还有对于当下江南日常生活的文化观照。《春江水暖》《柳浪闻莺》等影片中的富春江、西湖映像将传统绘画的技法与江南独有的水墨色调移植到水墨光影之中，充盈着江南的诗意与美学性格。《爱情神话》《都挺好》等影视剧展现出江南吴越之地层次丰富的地域性格。

讲述“江南故事”，即是站在地域化叙事立场，讲述凝聚了江南人共同经验、文化认同和情感共鸣的故事，最终应形成江南文化自觉。江南故事的主体是江南人民，涵盖新时代出现的各个行业、不同阶层的广大民众。江南故事的内容应展现当代江南的奋进变革历程与美好生活图景，呈现出江南发展道路中的探索与争鸣，体现创作者的观察与思考。讲述新的江南故事要秉持时代化、地域化的视野，既要是“现代”的，又应是“江南”的，以现实主义的创作手法将其熔铸成一种新的江南文化和美学范式。

今天如何挖掘、叙述与传播江南文化，让新的江南成为看得见、摸得着，能感受到的具象化形象，要求影视剧创作应跟上江南发展的时代脚步，从多角度展示新的江南精神风貌，增进江南文化共同体意识，多路径建构“江南派”的影视文化品牌。