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“苏超”第六轮即将开战。因为扬州有“二分明月”，无锡有“二泉映月”，所以扬锡对决又被江苏人称为“二月德比”。在赛前双方拥趸互放“狠话”环节，接上回合扬州五泉借字无锡二泉之争，此回合，双方又牵出了无锡博物院镇馆国宝《苔痕树影图》的传奇往事——这件稀世珍宝竟是半个世纪前在扬州一农户家被发现的，并曾经由扬州收藏多年。
《苔痕树影图》是元末明初无锡籍画家倪瓒晚年的作品，国家一级文物。目前，无锡博物院馆藏倪瓒真迹仅《苔痕树影图》这一幅。而且，倪瓒作品存世稀少，全世界也仅存约40幅，江苏共藏2幅，还有一件是南京博物院藏有的《丛篁古木图》。
《苔痕树影图》的发现和最终藏于倪瓒家乡的无锡博物院，经历可谓传奇。
上世纪70年代，在扬州高邮的一个村庄，一户村民拆老房子时，从墙壁里掉出一只木盒，里面藏有一卷被蛀虫啃咬得千疮百孔的古画。村民不懂书画，最初没当回事甚至打算丢弃，后虽被年轻人拦下暂留，却也因无人识货，被拿到扬州文物商店换钱。当时扬州文物商店店员文化程度有限，也看不懂这幅古画的价值，只出几块钱就成交了，后来就把这幅“破画”收进了仓库。因为当时正值特殊时期，这些被视为“四旧”的古字画没人关心也没人研究，这幅古卷就一直放在仓库里沉睡。
直到1986年6月，启功、谢稚柳、徐邦达等专家组成的全国书画鉴定组来到南京。9月的一天，扬州文物商店把这幅画面灰暗、裱纸残缺的古代山水画送去鉴定。谢稚柳等专家眼前一亮、拍案叫好，反复鉴定甄别后，认定这是元末明初大画家倪瓒（号云林）的真迹，当时初步为其定名为《枯木竹石图》（后称《苔痕树影图》）。谢稚柳还特意通知无锡文物界的人士来看看这件稀世珍宝，因为据他所知，虽然倪瓒是无锡人，但无锡当时还没有一件倪瓒真迹收藏在册。
得知倪瓒真迹现世，无锡方面渴望让这件稀世珍宝回归故乡。但毕竟是国宝级文物，扬州馆藏的此类国宝也是凤毛麟角，所以婉拒了无锡方面让售的提议。无锡方面也并未放弃，前后几拨人马轮番出面，与扬州商谈。考虑到都是本省兄弟，绕不开情面，扬州方面于是开出了10万元的报价，指望以一笔巨款打消无锡方面的念头。哪知无锡方面从中看到的却是扬州口风松动了，于是加大了沟通力度。最终，在无锡的多方努力下，扬州方面同意以5万元的“友情价”，将这件国宝让售给无锡。
1987年5月7日，《苔痕树影图》终于荣归故里，直到今天都是无锡博物院的镇馆之宝。之后，因画作有污迹、霉斑、字迹漫漶，无锡博物院送其到北京故宫博物院重新装裱，《苔痕树影图》得以“重焕生机”，成为中国文物史上的一段风雅传奇。
如今再看无锡博物院中馆藏的《苔痕树影图》：其为纸本墨笔，长90.5厘米，宽33.2厘米。构图简洁，画面下方布以坡石，正中挺立枯树，与石后细劲飘逸的丛篁修竹遥相呼应，营造出清雅疏朗又略带幽冷孤寂的意韵，体现倪瓒作画“以小见大、由浅入深”特色，尽显天真幽淡的性情。
画的左上角还有倪瓒自题的六言诗，“石润苔痕雨过，竹阴树影云深。闻道安素斋中，能容狂客孤吟”，落款“十一月五日余过牧轩于吴门客邸，求赠安素斋高士并赋，壬子倪瓒”。右上角还有明人沈应七绝、云泉子五绝题跋。钤印丰富，有“晴云书屋珍藏”“都尉耿信公书画之章”等，见证了这幅画的流传历程。
此画落款年代“壬子”，即为明洪武五年（1372年），说明《苔痕树影图》为倪瓒逝世前两年所作。1374年冬，74岁的倪瓒在江阴染病，在好友名医夏颧家去世，先葬江阴，后移葬于无锡芙蓉山麓的祖坟。600多年来，倪瓒的作品离散四方，而现在离他最近的，就是这幅在扬州被发现最终收藏在无锡博物院的《苔痕树影图》。
新华日报·交汇点记者 张晨
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