第三届苏州市市民书法大展作为2025年度苏州市文联的重点展览项目，其意义远超普通群众性展览的范畴。这个面向普通市民征稿、限制专业书家参加的展览，共收到来自全市10个区县的645件投稿作品，经苏州市书协组织的评审委员会两轮严格评选，最终评出入展作品115件（含优秀作品19件）、入围作品64件。展览于9月5日起在太仓美术馆展出，并陆续安排了十多场专家导览。许多观众惊叹于这些出自业余作者之手的作品，其艺术水准已接近省级专业展览，这种“专业水准的群众性”，正是苏州书法良性发展的最佳注脚。

本人有幸参与了这次展览的终评工作，近日又去太仓美术馆观看了现场展品，感慨颇多，故撰小文与大家分享。

一、市民书法展趋于专业水准

苏州是江南文化的代表性城市，千余年来也一直是书法艺术的重镇，吴门书派影响深远。外地朋友经常能看到苏州书家在全国性书法篆刻展上成绩斐然，其实苏州书法更深层次的实力，在于它是艺术全链条的持久繁荣，比如书法、篆刻、理论都有实力人物，老、中、青都有代表性书家，篆、隶、楷、行、草五体开花，书画收藏、装裱、制笔制扇印泥等艺术经济领域也十分活跃。所以历来苏州书法发展都不是依赖于某一个名家、某一个团体，而是强手如林、百花齐放，自带强大的基因传承能力。目前苏州有江苏省书协会员逾1000人（其中中国书协会员220余人），在全国地级市中可称首屈一指。而本次市民书法展为了让更多普通书法爱好者有崭露头角的机会，在征稿启事中直接把这千余名省级以上书协会员排除在外。在此情况下，仍然收到来自10个区县的投稿作品645件，其背后的书法爱好者应达万人以上，足见苏州书法的群众基础十分深厚。

太仓美术馆的展陈效果很好，漫步于展厅中，很多观众都有和我一样的感受：这个由业余作者构成的展览，办出了接近省级书法展的水平。

具体而言，首先是这些入展作品都能植根传统，承续经典，在书法审美上与古代优秀作品一脉相承。其次是作品的书体丰富，形式多样，显示出对书法经典作品的全方位学习。第三是笔法到位，结构严谨，看得出作者接受过正规的书法训练，有着大量的临池经验。第四是文辞内容古雅，多以历代名家诗文和苏州地域文化为创作内容，其中不乏吴地前贤范成大、沈周、文徵明、文震孟、归有光的诗文，体现书法艺术与社会文化的深度互动。

从参展作品的整体面貌来看，令人印象深刻的是作者们对书法传统的深刻理解和创造性转化。许多作品在取法上直追古典又参以己意，魏碑风格的楷书作品也有多种风貌，或魄力雄强，或意态奇逸，或骨法洞达，暗合康有为《广艺舟双楫》“凡魏碑，随取一家，皆足成体”的取法路径。私淑文徵明的小楷有好几件，有的还欲融合几家小楷体势，颇见新意。这种“师古不泥”的创作方式，正是书法写意精神的当代延续。

在苏州的千余名中国书协、省书协会员虽然不能投稿，但他们与这个市民书法展可不是毫无关系。因为他们是许多投稿作者们的老师，默默地为展览提供支持。我看到有的作者在获奖感言中表达了对老师的感谢。正是有了这样坚强的后盾，苏州的市民书法展方能达到专业级水平。

二、正书数量、质量凸显优势

在书体分布上，这次展览中的正书类作品占据绝对优势。评选过程中，我们评委已经有这样的感受，最终入展作品也呈现这样的特点。书法有五体，其中篆、隶、楷属于正书类，行、草属于草书类。正书端正易识，且笔笔断开，方便临摹，故初学者必然从正书入手，打牢根基以后再涉足行草。市民书法展的投稿者毕竟不同于资深书法作者，以正书为主是他们必然也是正确的选择。这一点是与全国性书法展览投稿明显不同的，后者都是行书作品占了主要部分。

在终评结束后，公布的19件获奖作品中有楷书9件，行书3件，篆书、隶书、草书各2件，篆刻1件。属于正书类的楷书、篆书、隶书获奖共计13件，占了18件书法获奖总数的72%。这样的结果，并不是评委会有意提倡某些书体，而是投稿作品中书体质量分布的客观呈现。

展览中的楷书作品，无论在数量还是质量上都甚为突出，说明苏州书法作者对楷书的重视，印证了张怀瓘《六体书论》“大率真书如立，行书如行”的理念。而且可喜的是，很多楷书作品已经跳出了“拟之者贵似”的阶段，走向似与不似之间。临摹式的楷书初阶集字作品多被淘汰，入选作品需要在传承古法的基础上融入自己的理解。比如有几件取法智永的中楷，和几件取法文徵明、王宠的小楷，居然各有意态，而且均出自年轻作者之手，十分难得。

三、年轻作者、女性作者强势登场

需要特别指出的是，本次展览中年轻作者和女性作者的突出表现，打破了人们对群众书法的刻板印象。

据粗略统计，80后作者（45岁以下）投稿占比六成以上。在19位获奖者中，80后作者竟然占了17席，打破了群众书法多属老年活动的陈见，显示出年轻作者具有较强的学习能力，也是未来苏州书法发展需要重点关注的群体。尤其是这次00后（25岁以下）获奖作者多达4人，水平之高令人咂舌。他们从少年向青年书家的转型，以及快速提升创作水平的经验，应该具有典型的启发意义。

女性作者的创作进步同样让人惊喜。这次展览的女性投稿者数量较往届有显著增加，尤其是在获奖者中多达11人，占比58%，一举打破男性作者在各种书法展览中的垄断地位。新中国成立后政府重视男女平权，女性能够平等接受文化教育，近年中国高校的硕博士生中，女研究生数量已经超过男研究生。但是在以往所有的书法展览中，女性的投稿量只占少数，入选获奖数量也很少，从未出现女性书法获奖数超过男性的情况。虽然本次展览评选中并没有考虑性别因素，最终的评选结果却说明了女性作者同样具有强大的书法学习能力，以及对书法传统和审美的正确把握。

四、后续培养有待加强

当然，这次展览来稿也反映出一些值得关注的问题。比如，除了正书类作品整体较强，行草书和篆刻存在明显短板。行草类作品数量相对较少，很多作品存在笔法不讲究、章法凌乱等问题，在评选中遭到淘汰。很多作者尚处在集字创作的阶段，导致部分作品存在行气不贯的问题。篆刻作品投稿数量不多，且略显匠气，普遍缺少秦汉印和文人印章的鲜活之美，将来有必要在篆刻人才培养上多予关注。另外，因文化修养不够、用字不讲究，导致不少作品有硬伤而直接被拿下，也是挺可惜的。

对于其中优秀的作者来说，倘若志存高远，还可以“三多三少”做个提醒：形式拼接多，气韵贯通少；炫技表现多，韵味表达少；经典风格多，个性探索少。当然这些问题属于“成长的烦恼”，也是目前全国性书法展览的通病，要在漫长的艺术人生中去探索和解决。事实上，除了最拔尖的一批书家之外，绝大多数作者的笔下都缺少沉浸的古典和鲜活的个性，庄子所谓“技进乎道”其实是很难达到的目标。艺途深邃无止境，这也是艺术带给人们欢乐与痛苦的源泉。

总体而言，这次市民书法展呈现的“经典作品+个人表达”的创作模式符合书法发展的规律，正书、年轻人、女作者板块的整体走强体现了苏州书法有着高水准的群众基础。它选拔出了当前苏州书法的中间层次，显示了苏州群众书法活动广泛开展，各县（市）区书法均衡发展，也显示出在苏州的众多中国书协会员、省书协会员起到了很好的引领作用。李贺诗云：“自是桃李树，何畏不成蹊”，苏州书法有如此深厚的人才积淀，代代传承出新也是题中应有之义。长江后浪推前浪，这些业余书法作者中的优秀者就是苏州书法未来的中坚力量。“第三届苏州市市民书法大展”打通了专业和业余的界限，让这些出自普通市民之手的作品续写吴门书派的篇章，也预示着苏州书法将有更加美好的未来。

作者：顾工（中国书协学术委员会委员、江苏省青年书法家协会顾问）