编者按：

一屏光影，万里山河。当前，文化和旅游部深化文旅融合发展，将“跟着影视去旅行”作为创新业态、扩容消费的重要抓手，解锁文旅新体验、释放消费新潜能，更好满足群众美好生活向往。因一部影视、赴一座城，已成大众出行新风尚。为此，文旅中国特别策划“跟着影视去旅行”专题，以镜头为引赴山河之约，以旅行为笔绘人间四时，于光影流转间，漫步诗意中国。

（序）

什么样的电视剧可以被称为“国民神剧”呢？1986版《西游记》或许就是答案，片头曲的前奏一响，DNA就动了。哪怕闭着眼都能背出台词，但再看还是津津有味，这大概就是经典的魔力。

在那个还没有大规模绿幕和电脑合成的年代，剧组背着机器，走进一座座真实的山水之间。1986年版《西游记》把我们小时候的想象，拍成了有山有水、有云有洞府的具体画面。那些妖怪的洞穴、仙人的庭院、山间水畔的取经路，至今都带着柔和、朦胧的记忆滤镜。

多年以后再回看才发现，那些曾经以为只存在于神怪世界里的画面，有一部分，就藏在苏州。

《西游记》和苏州的相遇，其实一点也不意外。曲折的回廊、层层叠叠的假山、半掩的花窗、映着天光的水面。像《西游记》这样的故事，需要一种既真实又带点“脱俗”的环境，要让观众看得真切，却也不失想象力。而苏州园林，恰恰提供了这种介于现实与幻境之间的空间。

在狮子林，太湖石堆叠成迷宫般的假山，洞洞相连，峰回路转，人走进去，很容易分不清方向。阳光从石缝间漏下来，忽明忽暗。这样的空间，一旦入镜，就像天然的宫苑或异国之境。这里正是女儿国大部分场景的取景地，庭院不需要夸张布景，曲廊与花窗本身就带着东方的精致与神秘。园林里的花窗，把空间切割成一格一格的画面，人物在其中穿行，自带戏剧感。镜头一推，就是一幅完整构图。

苏州园林讲究“移步换景”。走几步，就换一个画面；转一个弯，就出现另一重天地。这种空间节奏，与《西游记》章回体小说的结构也很相似，每到一回，就进入一个新的世界。园林的围合感让故事显得独立完整，而其中的留白，又保留了想象的余地。

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1986年版《西游记》在江南取景时，苏州承担了重要的“女儿国”“乌鸡国”等场景拍摄。园林被镜头塑造成一方国度的空间，城门化作王国入口，山间牌坊与古祠堂承载了一段戏剧情节。多年之后再走进这些地方，看见的不只是江南风景，也是在现实里重访那段熟悉的影像。

这一次，我们从园林出发，经过古城门，再到山间。它们的空间气质各异，有的曲折幽深，有的开阔流动，有的层层递进，共同构成苏州的立体面貌，也为剧中不同情境提供了场域。

狮子林是苏州四大名园之一，因园内怪石嶙峋、形态似狮而得名。真正走进去，你会发现它更像一座可以反复穿行的石头迷宫。假山层层叠叠，洞壑深邃，石径彼此交错，转过一个弯，视线就被重新组织一次。苏州园林讲究“移步换景”，在这里体现得尤为明显。

1986年版《西游记》中的“女儿国”大量场景便在此拍摄。园内的指柏轩，被布置为女儿国国王与唐僧对谈的大殿；花篮厅则成为国王寝宫。匾额、海棠门、峰石、栏杆，在镜头里依次展开，把园林空间转换成一处神秘而封闭的国度。如果仔细看，会发现狮子林的彩绘窗格外醒目。画面中频频出现的彩色玻璃多在燕誉堂北厅一带拍摄，既增加了层次，也强化了女儿国的异域气息。

今天再走进狮子林，除了找到同款机位去打卡。更好的方式是顺着假山慢慢走一圈，在石洞与回廊之间体会空间的曲折感。当年镜头里的国度虽然是虚构的，但园林本身的幽静、密集与精巧仍在。狮子林的美，不在宏大，而在层层递进的细节里。

与狮子林不同，网师园更显精巧内敛。园子不大，却层次分明，水池居中，曲桥铺开。人在桥上走，视线随水面转折，远近景交替出现，既紧凑，又从容。

在1986年版《西游记》中，“除妖乌鸡国”的许多片段便在这里完成。乌鸡国国王冤魂向唐僧诉说身世时，走过的曲桥，就取景于“月到风来亭”一带。小桥贴水而行，亭影落在池面，画面幽静而略带神秘，为剧情增加了一层夜色中的深意。园东北侧的一处庭院也出现在剧中。井口设在“云窟”月亮门旁，这里被用作宝林禅寺后院的场景。夜色之下，庭院显得安静而收敛，墙面与门洞勾勒出清晰的轮廓，使人物的行动更为集中。

今天走进网师园，可以慢慢绕着水池走一圈，在曲桥上停一停。这里的美不在气势，而在比例与分寸。桥不长，却足够曲折；水不大，却足以映照亭影。园林的尺度被控制得恰到好处。

如果说前两站是园林空间的曲折与收拢，那么盘门便有一种开阔的气质。城墙临水而立，河道从门洞下穿行，水门与陆门并列而设，既守城，也通行。这种水陆并联的结构，在中国古代城门中极为少见。

盘门始建于春秋时期，是当年阖闾大城的八座城门之一，古称“蟠门”。现存城门为元代遗构，包含水陆城门与瓮城体系。战时可御敌，汛期可防洪，平时水陆畅通，功能与形制兼备。护城河畔，瑞光塔、吴门桥与城墙一线铺开，构成苏州古城最清晰的轮廓。

在1986年版《西游记》中，唐僧师徒正是乘船穿过这里的水城门，进入“女儿国”。城门洞开，水波轻荡，镜头顺着船行的方向推进，一个新的国度随之展开。

天平山庄位于天平山南麓一片苏式园林建筑，它是苏州现存少有的晚明山地园林代表，兼具自然山水与人文园林的气息。在1986年版《西游记》中，“坎途逢三难”一集便取景于此。唐僧师徒四人从天平山庄外牌坊出发，途经宛转桥进入范参议公祠——剧中菩萨化身的富贵人家，随后发生了八戒撞天婚的情节。山间庭院与牌坊、桥梁的布局，为戏剧情节提供了真实而立体的舞台。

清代苏州人顾莼在《吴中风景》中写：“丹枫烂漫锦妆成，要与春花斗眼明。虎阜横塘景萧瑟，游人多半在天平”，天平山最美的季节当属秋天。“自唐代以来，天平山就成为江南文人的旅游胜地，白居易、范成大、唐伯虎等人都在此留下诗词、游记和遗迹。”到了明清时期，到天平山赏枫逐步成为吴地民俗。如今走在山间，既可感受历史文人的足迹，也可在秋日红枫与山水之间，体会剧中取景地的独特韵味。

四处景点串联起苏州的园林与山水，也串联起《西游记》的影像记忆。假山间的曲折、桥水上的倒影、古城墙的厚重、山径的层叠，每一步都是风景，每一步也都是故事。走过这些地方，画面因此生动，记忆也因此延续。

本文图片来源于：

苏州园林官微、seelean

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