“学生名旦本姓张，人人叫我张三。我能骗得咸鱼睁开眼，哄得铁佛也心慌……”近日，记者来到江苏开放大学应天校区，下午两点，体艺馆练功房内，30多位演员围桌而坐，整齐响亮的戏曲念白声声入耳，一会儿是细腻婉转的苏白，一会儿又是活泼风趣的扬州白，大家专注着眼中的台本和嘴里的台词，时不时皱眉、瞪眼、晃脑袋。

酷暑炎炎，高温不退，江苏艺术基金2024年度资助项目、江苏戏曲丑行表演人才培训班亦在火热进行中。上午聆听名家讲座，下午苦学表演技巧，晚间精心修习书法，为传承戏曲丑行艺术，来自江苏各剧种戏曲院团的31位丑角演员及4位省外昆曲丑角新秀云集南京，夏练三伏。

剧目课上，著名昆曲丑行表演艺术家李鸿良和江苏省昆剧院昆曲名家计韶清、孙海蛟正带着学员们一遍遍熟读昆曲时剧《借靴》的念白与唱段。用戏曲界行话来说，这个环节叫“坐读”和“坐唱”，主要目的是让演员们在学习剧目表演之前，充分熟悉念白、唱词以及剧情。“坐唱”之后，进入“身段表演”环节，学员们分组研习，深入角色，一幕幕滑稽场景轮番上演，练功房内洋溢出幽默诙谐的气息，令人捧腹。

紧接着剧目课的是技巧课。学员们拿出准备好的长串佛珠套上脖子，面对镜子顺序排开，随着李鸿良一声令下，纷纷扭动腰身将佛珠甩动起来，这就是昆曲丑行著名的“佛珠功”。大家在李老师的指挥下，先是让佛珠在脖子上转圈，然后再90度、180度、360度转身的同时转动佛珠，一边行进一边转……十几分钟下来，都已大汗淋漓。其中唯一的女学员，南京市越剧团丑角演员高璐手扶脖颈说：“许久未练‘佛珠功’，这些天转下来，脖子、腰、小腹，所有用得到的肌肉都开始酸痛。”

眼见学员们渐入佳境，李鸿良的示范动作也一点点加大难度：让佛珠从脖子滑到脚上转动，再用脚将佛珠抛向空中，伸头接住，让佛珠从脖子转上脑门。他反复强调一句话：“这些难度技巧，可能一辈子都用不到，但还是要练！艺多不压身！”

不仅传技，更要传法、传艺。由江苏开放大学主办，江苏开放大学艺术学院承办，江苏省演艺集团昆剧院鼎力支持的江苏戏曲丑行表演人才培训班，配备了俞为民、王馗、孙书磊等15位戏曲研究领域的权威专家，和张寄蝶、周世琮、李鸿良等6位省内外著名戏曲表演艺术家组成的豪华教学阵容，自7月15日正式开班起，每天上午为学员们带来戏曲表演理论、文艺理论等讲座课程，以提升学员的综合素养。

年近80的著名昆丑表演艺术家张寄蝶先生在课堂上分享了自己对丑角艺术的理解：“丑角行当，是戏曲中非常重要的一个部分。他是补缺能手，更是了不起的‘百搭’……”忆起昔日学戏经历，张寄蝶语重心长地送给全体学员八个字“人物、技巧、准确、合理”，“演戏是演人物，无技不成戏，但准确是保证人物塑造和技巧展现的关键，合理是让观众信服角色的关键。”

“过去有副对联形容昆丑，很是绝妙！上联：忠邪不必看开相。下联：丑美何尝靠穿衣。横批：昆丑美！”著名戏曲导演、昆曲大家周传瑛之子周世琮先生，以《昆丑赏析》为题，为学员们带来精彩讲座。“昆曲丑行讲究‘丑中见美’，即使扮演的是坏人，也要从装扮上和动作上给人一种美感，不能一味的滑稽和俗气，丑行的身段、念白、气口、节奏、神态都要讲究。与此同时，舞台上的所有表演，都必须从生活出发。”

结束了白天的课程，苏州市苏剧传习保护中心丑角演员高康健收获良多， “张寄蝶、周世琮、郝光等名家讲座从角色人物出发，从技讲到法，再讲到艺，如何走进人物内心，怎么用生活百态去描绘人物，你所理解的人物，怎样很好地呈现在舞台上……每天下午系统地从念白、唱腔、身段开始学习，完整掌握一出好戏，这些对我来说启发非常大。”

扬州市扬剧研究所丑角演员李楚祺对培训班每晚的书法课印象深刻，他从颜体开始，尝试了王羲之，最后定格在米芾的《舞鹤赋》上，“我非常喜欢这幅《舞鹤赋》，字如其人，桀骜不驯，最近几天我一直在临摹。”李楚祺十分期待，通过一个半月的集训，使自己在思想上、艺术上得到一次升华。

“无丑不成戏”，丑行以其独树一帜的表演风格和诙谐幽默的艺术魅力，赢得了广大观众的青睐。作为此次培训班的发起人之一，李鸿良说：“我是一名丑角演员，深知现在各剧种丑角人才是多么的稀缺。恰好今年，江苏开放大学有这么一个江苏艺术基金人才培养项目寻求合作，于是就有了这一期江苏戏曲丑行表演人才培训班。”他期待学员们通过系统学习，掌握戏曲丑行艺术的精髓，提升自身审美水平，将丑角演绎得更加生动可爱，更希望通过本次培训班的举办，进一步推动戏曲丑角艺术的繁荣与发展。

新华日报·交汇点记者  高利平/文  魏林娜/视频、图片